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真题一览
试卷
02
真题解析
一、名词解释（共4题，每题5分，共20分）
注意：一般写半张A4纸的内容，用时五分钟/题
1、意大利台地园（含义+特点+影响）
意大利园林一般附属于郊外别墅，继承了古罗马花园的特点，采用规则式布局而不突出轴线，园林分两部分：紧挨着主要建筑物的部分是花园，花园之外是林园。意大利境内多丘陵，花园别墅造在斜坡上，花园顺地形分成几层台地，在台地上按中轴线对称布置几何形的水池和用黄杨或柏树组成花纹图案的剪树植坛，很少用花且重视水的处理。借地形修渠道将山泉水引下，层层下跌，叮咚作响。或用管道引水到平台上，因水压形成喷泉，跌水和喷泉是花园里很活跃的景观，外围的林园是天然景色，树木茂密。别墅的主建筑物通常在较高或最高层的台地上，可以俯瞰全园景色和观赏四周的自然风光。意大利园林常被称为“台地园”
特点及影响：意大利文艺复兴园林揭开了西方近代园林艺术发展的序幕，是规则式园林运用于丘陵山地的典型样式，将依山而建的地形特点和对称严谨的美学思想结合，使人工营造的园林景色与周围的自然美景相互渗透，层层过渡，达到对立统一的艺术高度。在意大利庄园中，植物，水体，石作等枣园要素巧妙结合，构造出舒适宜人的“户外厅堂”随着文艺复兴运动遍及整个欧洲，意大利园林艺术在欧洲各国产生了广泛而深刻的影响，成为16世纪上半叶统帅整个欧洲的造园样式。
2、解构主义（含义+特点+案例）
解构主义产生于年前后，法国哲学家德里达最早提出解构主义，其主要特点是认为应当将一切既定的设计规律加以颠倒。如反对建筑设计中的统一与和谐，反对形式、功能、结构、经济彼此之间的有机联系，认为建筑设计可以不考虑周围的环境或文脉等，提倡分解，片段、不完整，无中心，持续的变化解构主义的裂解、基洋、消失、分裂，拆散、移位、斜轴、拼接等手法。也确实产生种特殊的不安感。
为纪念法国大革，命巴黎建设的九大工程之一的拉维菜特公园是解构主义的景观设计的典型实例。由建筑师屈米设计他把公园的要素通过“点”“线“面”来分解，各自组成完整的系统，然后又以新的方式叠加起来。相互间没有明显的关系，这样三者间形成了强烈的交叉与冲突，构成了矛盾。屈米以他的设计提出了一种新的可能性，不管人们喜欢与否。至少证明了不按以往的构图原理和秩序原则进行设计也是可行的。
3、绿化覆盖率（含义+公式+计算准则）
绿化覆盖率：指植被的垂直投影面积占城市总用地面积的比值
绿化覆盖率是反映一个国家或地区生态环境保护状况的重要指标。也是中国环境保护模范城市和创建文明城市考核的重要指标。是城市内全部绿化覆盖面积与区域总面积之比。绿化覆盖面积指城市中的乔木、灌木，草坪等所有植被的垂直投影面积包括公共绿地、居住区绿地、单位附属绿地、防护绿地、生产绿地、道路绿地、风景林地的绿化种植覆盖面积、屋顶绿化覆盖面积以及零散树木的覆盖面积。
4、弹性景观（含义+案例）
弹性概念是国内外景观规划研究和发展的方向和趋势，是国外生态学家霍林于年首次提出和定义的。它是指一个系统能够在经受干扰和冲击后，迅速恢复到原状态并保持其主要功能、结构特点和自我调节能力。沃克认为弹性是通过利用其不稳定性来吸收破坏，动态的改变自身系统，达到新的“稳定性”能力，并不是简单的吸收破坏并还原到受破坏之前的过程。依据弹性的不同内涵，弹性的概念也有不同的定义、特性和功能。弹性设计理念是强调城市规划的新理念。其强调一种的城市规划概念，它将景观设计的弹性与生态系统的活力结合起来，以防止一些不可预测的变化和灾难。同时它不仅关乎视觉欣赏，还关乎自然、人类和生存。因此，将弹性设计理念应用于滨水景观中，应充分考虑景观本身的工程性和生态弹性，在危机发生时仍能保持其主要功能的运行，以创造一个能发挥景观灵活性的空间环境。
二、简答题（共5题，每题14分，共70分）
注意：答题量控制在一面半试题纸，一般20分钟/题
1、简述包豪斯（Bauhaus）的风格特点及在园林设计中的表现。（含义+特点+案例+影响）
包豪斯是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，年建筑师格罗皮乌斯将万特维尔德创办的魏玛艺术学校发展为融建筑，雕刻、绘画于一炉、艺术结合科技而以建筑为主的“包豪斯”学校。包豪斯在教学中强调自由创作，反对默守陈规，将工艺同机器生产相结合，强调各门艺术间的交流，特别是建筑要向当时已经兴起的立体主义、表现主义和超现实主义绘画和雕塑学习。这些思想吸引一些最为激进的青年画家、设计师来到包豪斯。一时间，包豪斯成为20年代最激进的艺术汇集地之一，通过十几年的努力包豪斯成为欧洲现代主义设计的中心，在包豪斯任教的众多的教师大多成为现代运动的代表人物。
包豪斯给现代园林带来了民主主义立场，功能至上、形式语言的创新等几个方面的影响。例如从空间建造的新形式来说，包豪斯对现代主义园林的影响来自现代主义建筑领域。年密斯设计了巴塞罗那世界博览会德国馆建筑，充分体现了建筑与景观的结合。这个建筑也成为了现代主义空间的经典原型，丹克雷设计的米勒花园，很多人认为这是他第一个真正现代主义的设计。通过对比密斯展馆、米勒花园的平面图，容易发现它们具有相同的形式要素：高度统一的室内外空间秩序、网格体系、自由流动的矩形功能区、非对称布局。其中网格作为一种帮助组织空间造型的辅助元素。
今天的年轻设计工作者倾向追逐当代流行的后现代主义、解构主义、晚期现代主义等新潮流而忽视“现代主义”文脉关系。在这样的时代背景探讨现代主义语境下的包豪斯与园林设计的关系是有意义的。尤其在今天设计专业细化的教育界，包豪斯的多学科交叉教学的观点仍值得提倡，包豪斯的与时俱进积极顺应社会需求的开拓精神仍须要继承。
2、结合实例简述你对计成的中国古代造园名著《园冶》中“相地合宜”则“构园得体”的理解。（含义+案例+总结）
《园冶》是中国古代的造园学。作者是明代计成，本书出版于年。全书共分三卷。一卷：①兴造论②园鲁立基⑤屋宇⑥装折。二卷：栏杆(图示多)。三卷：门窗，墙垣，铺地，掇山，造石，借景。其造园目标是，“虽由人做，宛自天成”。造园方法，“巧于因借,精在体宜”。
《园治》提出“相地合宜，构园得体”的论断，认为无论园址原来是山林地、城市地、村庄地，还是郊野地、傍宅地江湖地，都有必要详察原有地形、水脉、树木，做到得景随形”所谓“高方欲就亭台，低凹可开池沼。卜筑贵从水面，立基先探源头，疏源之去由，察水之来历”。对于造园地原有树木的保护利用，则“旧园妙于翻造，自然古木繁花”这些论述都包涵有巧用善待造园地原来环境，进而因地制宜营构自然得体之园的意思。
上世纪70年代末始建的“杜园”为例，场地原为一片杂树混生的山坡地。由于此园要求以观赏杜鹃、兰花为主，当然必须大量新栽补植此类珍贵花木。在规划设计该园之初即着意保留，力求把场地原有树木妥善有机地组合在园景之中，借以丰富其园林景观效果。在布置园内厅、堂、亭、廊等建筑时，为了保留一二棵大树，反复研究，再三推敲，宁可挪移原定位置，退离避让，决不草率从事，轻易砍伐努力使这些保留下来的树木与新建房屋陪衬呼应掩映有情，从而使它们发挥了自然天趣，提高了建筑环境质量，人造与自然景象相得益彰。
由此可见，造园设计中要审慎对待基地上的原有大树，认真掌握“因地制宣”和“巧于因借”的原则，千方百计利用原有大树组入园景，与新建的亭、堂、底、榭配合得体，衬托有致，相互照应成画景。使无意之树变为有情之景，也就是人工与天然于一炉，相辅相成，自出境界，收到意外的妙用。
3、简要介绍美国著名景观设计师玛莎.舒瓦茨的设计风格和代表性设计作品。（背景+案例+特点+总结）
1.施瓦茨曾学习了10年的艺术，后来转向景观设计，她作品的魅力在于设计的多元性设计她深受极简主义和大地艺术的影响。沃克对施瓦茨的职业生涯起着巨大的作用。
2、作品
(1)年施瓦茨为自己在波士顿的家设计了面包圈花园
(2)年建成的西雅图监狱庭院
(3)年建成的亚特兰大的里约购物中心庭院(钢网架球和多只镀金的青蛙)
(4)年建成的位于加州科莫思的城堡原为橡胶和汽车轮胎厂(轮胎状树池)
(5)年建成的迈阿密国际机场北面的隔音墙(用阳光激活墙体的想法)96年建成的纽约亚克博亚维茨广场
(7)年建成的明尼阿波利斯市联邦法院大楼前的广场(水滴形绿色草丘)
(8)英国曼彻斯特广场是美国EDAW景观公司完成的市中心区规划中步行区的一个重要节点，也是施瓦茨在欧洲为数极少的作品中的一件，“运动”是这个作品的重要特征
3、施瓦茨和沃克都致力于景观和艺术的结合，但施瓦茨的作品常被看作是沃克作品的对应物:沃克热衷于极简，作品非常纯净，施瓦获则更倾向于波普，有各种艺术混合的特征；沃克喜欢用精致而昂贵的材料，追求作品的精美、永恒和神秘的气氛，施瓦茨多用普通的材料，造价也低廉得多；沃克的色彩简单柔和，施瓦茨的色彩丰富绚丽；植物在沃克的作品中是重要的要素，而在施瓦茨的许多作品中则是次要的东西，有时甚至用塑料植物代替它。
几乎施瓦茨的每一个作品都有着强劲的视觉冲击力，令人难忘。她的作品和她对景观的理解及表现的手法都给人以启迪。施瓦茨认为，并非所有的艺术作品和景观设计都必须成为永恒的杰作，重要的是通过疑质和挑战已建立的观点和立场，导致原有思想的自我反省和自我批判，最终促进艺术和设计的不断发展。
4、简述风景园林遗产保护的主要内容。（风景园林遗产保护含义+方式+总结）
风景园林遗产保护是对具有遗产价值和重要生态服务功能的风景园林境域进行保护与管理的学科。实践对象不仅包括传统园林、自然遗产、自然与文化的混合遗产、文化景观、乡土景观、风景名胜区、地质公园、遗址公园等遗产地区，也包括自然保护区、森林公园、河流廊道、动植物栖息地、荒野等具有重要生态服务功能的地区。它主要研究传统园林保护和修复、遗产地价值识别和保护管理、保护地景观资源勘察和保护管理、遗产地与保护地的网络化保护管理、生态服务功能区的保护管理、旅游区游客的行为管理等。
风景园林遗产与建筑遗产在保护手段与方法上具有以下各自不同的特点:
第一，建筑遗产保护是基于图底关系中“图绘”出发的设计，风景园林遗产保护则是基于图底关系中“底绘”出发的设计。对于建筑师和风景园林师来说，图与底正好是两者的分界线。建筑遗产在早期主要是
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