昔年壮游下江汉，霁雪千峰排两岸。
今年看画忆旧游，万里江山如昔玩。
——题《长江霁雪图》钱宰
庭院是心的外化，
不同的庭院映照不同的心性，
从皇家园林到百姓庭院，
千百年来，
这一自在之地不仅代表人们
对美好生活的追求，
更是精神的归所与寄托。
避开喧闹的城市，
拥有一安静的小院，放慢脚步；
在清晨的第一声鸡鸣中醒来，
在夜晚的宁静中睡去。
庭院中透出的一股新鲜的氧气，
沉淀下来的安静，
这样温暖的细碎生活，
怡然自得。
庭院不再只是为了居住而存在
而是能寄托人心灵的橱窗
中国庭院与绘画是历史的传递
园林画作为实景画的一个重要类型，在盛唐已出现，在宋、元两代有了很大发展，传世如宋代张择端《金明池夺标图》、王蒙《具区林屋图》等。园林画在明代达到鼎盛，数量繁多，类型丰富。园林和庭院亦是相通的，园林中有庭院，庭院也是园林画中不可或缺的一部分。
盛唐
李德裕称：“近于伊川卜山居，将命者画图而至，欣然有感，聊赋此诗……”
《辋川图》王维（唐）
善画者善园
善园者善画
《溪山清峻图》黄宾虹（唐）
文人山水画是园林的范图和蓝本，
而园林则亦是山水画的具体实现形式。
它们都追求人与自然的和谐统一，
向往人类理想中的自然和诗意的栖居环境。
山水画的语言在造园艺术中广泛应用，
已成为中国古典园林艺术中浓墨重彩的一笔，
也是我国园林造园的重要特征之一。
《春院斗鸡图》周文矩（五代）
农业和手工业发展，商业繁荣，战争减少，政局相对稳定，促进了文学艺术的某些变革，通俗性、玩赏性、享乐性的文艺应运而生。绘画也出现了新的机运，具有明显的地方色彩和时代特征。
《仕女园光镜心》周文矩（五代）
仕女虽是画的中心元素，但庭院作为背景出现在画中，亦是此画中不可缺少的一部分。庭院的一树一木给画中人自然舒适之感，而宫廷的耸立也描绘出了后宫妃子和宫女的日常生活。
《合乐图》周文矩（五代）
今夜调琴忽有情，欲弹惆怅忆崔卿。
何人解爱中徽上，秋思头边八九声。
《貍奴婴戏图》周文矩（五代）
女子躺在床榻上，旁边的绿植竞相绽放，一只貍猫爬在塌旁。画中院子给人以小憩之后的悠闲自得的心境。
两宋
《清明上河图》张择端（北宋）
清明上河图，中国十大传世名画之一，为北宋风俗画，属国宝级文物。绘画中对市井庭院的描绘融入了较多的生活气息，亭台阁楼相互辉映，草屋漏室简单实用，围栏、墙垣构成大小不一的院子，使画面更富生活气息。
《四景山水图》刘松年
春景▼
春景，画堤边庄院。桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近，阶下童仆忙于清理担具，像是随从主人倦游归来的样子。
夏景▼
夏景，画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石，四周花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景，旁有侍者伫立。
秋景▼
画老树经霜，朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙，有小桥曲经通幽，与外部湖山景观相隔离，似乎有遮挡秋之意。庭中窗明几净，一老者独坐养神，有侍童汲水煮茶，一派闲情逸趣。
冬景▼
冬景，画湖边四合庭院。高松挺拔，苍竹白头，远山近石，地面屋顶，都铺满积雪，显得茫茫一片，桥头一老翁骑驴张伞，前者侍者导引，似乎为了寻诗觅句，无妨踏雪寻梅，颇多闲适之趣。
《四景山水图》描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源关系，而秀润过之。
元朝
《纨扇六帧册》刘贯道（元）
此册六开，写各种人物故事，结构森严，界画精工，人物、树石、花木皆极生动。,笔法劲挺，设色古雅，都承继了南宋画院的风神体貌。连人物衣冠、建筑家具，亦不离宋制。
明朝
《南别墅图卷》杜琼（明）
图册所绘别墅主人陶宗仪，人称南先生。杜琼是陶宗仪的从学弟子，对老师的“清风雅致领略最深”。真实形象地写出了九成先生所居、所行、所游的生活情状以及胸中蕴集的情趣和理想。
《友松图》卷杜琼（明）
《友松图》是一幅典型的庭院小景画，卷首坡石上古松挺立，房屋隐露，树木丛围。房内二人促膝而谈，身着红色官服、头戴官帽者为魏友松；身着蓝色布衣、手持书卷者是杜琼本人。此外还有两名书童侍茶。卷尾面假山数峰，错落有秩，结构密而不塞。假山上建有小亭，当是杜琼文集中所言的延绿亭。从中可见画家温文尔雅的风范。
清朝
《息园图》吴儁（清）
虽然从图中我们无从知悉息园的大小规模和空间安排，但这座庭院的格局，湖石竹桂的搭配，书房内部的布置，呈现了一位赋闲文士的园居生活和精神心态。建筑、湖石、林木等要素被提炼出来，突出了园主的品格、志向和乐趣。
《柘溪草堂图》吴宏（清）
《柘溪草堂图》吴宏（清）
《篠园故址图》汪楍（清）
在古代文人的画作中，庭院不乏树与山的包围，所画之处以景动人、以院纳人，不难看出画者的作画时的心境，向往闲适自得的生活。
中国庭院是绘画的传承古代画技之精湛，设计之巧妙，多为后人所借鉴
《沧浪亭图》王翚（清）
王翚此图是一幅典型的园林实景图，园中的点睛之景是沧浪亭，亭子不大，但位置最高，取景最佳，如宋荦所称：“亭虚敞而临高，城外西南诸峰，苍翠吐欱檐际。亭旁老树数株，离立拏攫，似是百年以前物。”观鱼处西侧有座不起眼的小屋，是为园门，门前通过三折的木桥与北岸相连。入门向南又有一门，额曰“苏公祠”，门内是奉祠苏舜卿的厅堂，两侧接出游廊，即跋文提到的“步碕廊”。
《松籁阁》中的画舫与拙政园中的香洲
《南雪亭》与留园曲溪楼前的石幢
古代的园林画不只是为前来游赏者而作，也是为未能来游者而作。文人画家的加入，提升了园林的艺术境界和造园品位，也使得意境及韵味成为我国造园之特征。“宛如画本”便是对中国古典园林的最高评价。
庭中有山，山不在高，在人文之雅逸
庭中有水，水不在深，在气韵之灵动
庭中有画，画不在纸上，在你我的相遇
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