中式艺术是国人永久的话题。几千年的审美文化沉淀，造就了中式艺术的百花齐放。它们或婉约秀丽，或浑厚大气，或飘飘乎如遗世独立羽化登仙，或浩浩乎如冯虚御风雷霆万钧。
从北京紫禁城到新版苏州博物馆，它们都是典型的中式风格建筑。但在建筑风格上却有很大的不同。这可能是审美时差造成的，两处建筑相隔千年，不可一而二，但也可能是地域特色影响的，地方文化从南到北，一路缠绵又分野。
中国太大，历史太长，积累下的装饰风格肯定不是一两句话可以概括的。不管是大红灯笼、雕花牛腿、镶金嵌银的清式家俬，还是黑白水墨、粉墙黛瓦、简约素色的明式家具，都是典型的中国艺术风格。
那么把时间的进度条拉到现代，中式审美又演变出了最符合当下需求的形式——新中式风格。所谓「新中式风格」，就是将中式元素与现代材质的巧妙兼柔，再现移步换景的精妙格局。
然而在当下的设计领域，日式风格、中式风格、轻中式风格分庭抗礼，「新中式风格」在大众心中的形象愈加混乱。
今天，小管家特别用简单的介绍，为大家呈现张弛有度和妙趣横生的新中式风格。
色彩
毫无疑问，色彩是奠定设计风格的基础。新中式风格自然与代表中国文化气质的「中国色」更契合。
灰色——灰色代表内敛深沉，优雅含蓄，与国人推崇的君子德行如出一辙。它像岩石一般沉静在那里，不显山不露水，却没有人能忽视它的存在。
灰色与其他颜色的兼容度高。哪怕是饱和度较高的艳丽色彩，灰色也不会与他们相互冒犯，这一点也是毋庸置疑的。
「乍见之欢，不如久处不厌」，灰色代表的新中式气质，是历经年代愈发敦厚而耐人寻味的稳重情调。难得的是，灰色在现代风格中也是不能缺席的重要元素。
于是，新中式需要兼具的古典和现代，在灰色中得到了完美地发挥空间。用灰色作为新中式风格的底色，可以称得上是贯通古今，珠联璧合。
胡桃木色——很多人的第一反应就是古色古香。它和灰色一样是中式风格的典型代表。中国古代建筑都是木质结构，石为瓦顶，木为栋梁。
胡桃木原本产自西方，但是木质却古朴天然，质感光泽，温润如玉，是木中贵族。
胡桃木色浓淡适宜，不像枫木色轻浮，也不像红木色老气横秋。这也是新中式风格的「新」字所在。
它可以大面积地出现在地板、墙面，也可以作为家俬的主题色，点缀灰白色的大理石地面或是纯白、纯灰的墙面，相得益彰。木的温和，石的坚冷冽在居所里缱绻流动，散发出一缕缕轻薄的意境。
线条
新中式风格和其他风格最明显的分野，就是设计线条上的搭配运用。在浩浩汤汤的中式建筑中，苏州园林以其咫尺之内再造乾坤，使人居闹市而近自然的特点，在古典建筑史上留下浓墨重彩的一笔。
为了在面积有限的园林中完成叠山理水，移步换景的设计，月洞门和中式月窗起了关键性的作用。这一构思同样可以被移植到新中式风格中。
于是，月洞门，中式月窗，圆形装饰物在新中式居所中无处不在。圆形线条与建筑中大部分直线和方形线条相嵌相应，相对相照。
中国人对「天圆地方」的执着是文化中的显性基因。巧妙的是，月洞门和中式月窗在居所内的造景和移步换景，同样起着至关重要的用。这样一来，小小的居住面积中，自有一番变幻无穷的天地。
软装
新中式风格的软装技巧，在于与整体风格的统一。其中，水墨和留白的软装技巧是体现「新中式」风骨的不二之选。在有限的空间里，渲染出无限的意境。
水墨
东方韵味若有十分，水墨可占八分。氤氲的水墨色是江南的粉墙黛瓦，杏花烟雨，是山水画中的点笔成石，勾线成山。
当水墨色融入新中式设计中，它不单单是非黑即白的颜色。它将不再是一种色彩，而是一种无可取代的神韵。有了水墨，天地间的所有颜色就像是有了喜怒哀乐。
将水墨运用进新中式居所，是采撷了一抹江南，攫取了一片山水于心间。中国传统美学的精神，在这浓淡递进中，散发出亦古亦今的层次之美。
留白
“月盈则亏，水满则溢”，意为：凡事不必过于追求圆满。留白，是我们国画艺术中的精髓。很多时候，我们过分在意进一寸的欢喜，而忘却了退一寸的圆满。
中国画中，这一点尤被欣赏。“无画处皆成妙境”、“方寸之地亦显天地之宽”，这个概念不仅在画作中创造别具一格的妙趣的意境，在美学上也是充分被认可的。
室内设计如若留出三分余地，开阔无垠的空间感，就被带进局限的居所之中了。
这种留白不等于数学上的零，它不是乏味的白，笼统的白，没有生命力的白，而是与水墨画、圆框、博古架、原木家具等充分融合，让人仿佛处于无限的虚实更迭空间中。
「新中式」是一种传承，亦是一种创新。它扎根于中国的传统文化，取其精华、舍其繁琐，以现代人的审美来弘扬中国新古典文化。
我们生活在一个浮躁而喧嚣的时代里，但是家仍然是每个人心中幽静的山谷。把家定义成舒适自由、淡泊宁静的所在，才成支撑得起对生活的热爱。
它或许没有华丽的色调、繁杂的装饰，但骨子里透露出来的深沉情愫，却让心灵行至深处，如同落叶归根，找到了灵魂的归属。希望大家也能在新中式风格中，找到自己的归属。
只有绝美典雅的新中式，才是中国人自己的居住方式。
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