在众多形式和风格殊异的园林设计中，中国传统园林以善于表现情景交融的自然景色在世界园林中独辟蹊径，“点景”是其中重要的技法之一。
点景一词《汉语大词典》说明为装点、装潢。引清人李斗《扬州画舫录·草河录下》：“其下养苔如针，点以小石，谓之花树点景。”释装点是加以烘托或装潢，使原有事物更加美妙。点景与点化一词相近似，点化是对原景加以点染而升华成新景。宋人周必大诗句：“丹青点化属诗人。”
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点景是从中国画点苔转化而来。画家在画成的树干上、石岸边、山坡上用方圆横竖等墨点有浓淡疏密地点壸，代表苔藓或草木，使画面更显苍润自然；而园林点景则是用实体景物对原有景观的不足处作装潢装点的美化处置。
二者都请求按画理园论重复斟酌之后才落笔，但又要不拘束地随便点出。所谓“随便点出”是指随惨淡经营的意匠去精心装点，而不是违反自然之理的随手乱点。要点得恰到利益，如颊上三毛添之愈肖，额上花黄贴之愈妍。这个“点”字颇有点石成金，化腐败为神奇的法力。
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一般常用的点景景物有亭廊台墙等小品建筑，有花木山石泉瀑，有曲桥汀步舟楫，有车马农具动物，有雕塑匾联石刻，还有多种灯具盆钵桌椅等等。在点布之前应对景物按点景的须要进行认真选择。比如用太湖石、黄石、英石等名石作孤赏石点景时，传统的选择尺度就是漏、透、皴、瘦、顽、丑，而且越高大越奇异越可贵。
对欣赏树的请求，除花色香味叶形外还要看重枝干的姿势。如传统的选梅尺度有“三美”：美曲不美直，美欹不美正，美疏不美密；“三贵”：贵稀不贵繁，贵瘦不贵肥，贵含不贵开；“八姿”：横、斜、倚、曲、古、雅、苍、疏。对亭廊类小品建筑的选择，依据点景的须要，重要从造型式样、体量比例、装潢颜色和资料质量等方面着眼。
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好点景景物后，断定其点布地位也须细心考虑。点是其处则全景生色，点非其处则反成赘疣。比如点亭，这是一种在传统园林中应用频率较高的点景景物，但又是固定的建筑物。
一旦建成很难易移，不像点石点树那样点非其处尚可移易，故建筑物的点景定位更为主要。又如点石的聚点，点花木的丛植，不仅要斟酌它们在景境中的地位，还要斟酌它们彼此之间的地位。而且许多建筑物构筑物，山石、植物之类难以移易的景物，点布时还要注意其朝向。
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比如《园冶·亭榭基》说：“安亭有式，基立无凭”，“花间隐榭，水际安亭”，“或翠筠茂密之阿，苍松盘郁之麓，或借濠濮之上……倘支沧浪之中”。
总之，点亭地位由景决议，但也有一些规律：作为序景，多点在重要途径上；作为指引，多点在山路边；作为补白，多点在景观单薄处；作为最佳观景点，则多点于山巅、水口或湖岸转角处；作为湖岸点景，则宜突现勿退隐，宜贴水勿高置。
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园林点景当然不会像绘画点苔的点子那样多，一般是宜少不适合多，宜小不适合大，所谓惜墨如金，以少少许胜多多许。
如果确切须要数量多体量大的景物来补救，那就应叫补景，是计划设计上出了较大纰漏。同时，点景的“点”也不能像蜻蜓点水那样轻轻一蘸，应该是较有分量的，足以引起原有景观“质变”的点化之点。
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故一般点景宜重不适合轻，在质不在量。所谓的“重”，除了指下笔的力度外，也指所点景物的价值和后果。如《红楼梦·大观园》主景正殿前的玉石牌坊点景可谓价值、后果俱佳，很有力度和分量。
当然，点景所用景物不必定要名花、名木、名石之类，可以就地取材，但必需因景制宜，按点景审美所需去选择那些足以入画成景增辉者。
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总的来说，“点景”丰富了自然环境景观的构图轮廓，突出建筑的环境个性，是古典园林与环境景观构成中不可缺少的成景手段。通过对特征点的处理，达到丰富自然环境景观的目的，继而点景建筑自身造型的选择则表达着不同的构图意境。
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