历史上，雕塑与园林风景一直有着一种亲密的关系。在现代，这种关系也还一直存在着。在现代雕塑和园林风景艺术共同进展的过程中，两者之间的互相波及也使原本的形式缔造了必须的变换。现代风景设计中的雕塑，它不但仅只是用来作为园林中的点缀，也能够用来作为环境的一部分，甚至是作为一个主题来表露，而雕塑微风景也成为一个相辅相成的有机群体。
玻璃钢雕塑作为园林风景设计中不可缺少的形式语言之一，它充分着风景，有着精益求精的作用，它能够使人文精力与文化得以张扬和升级。所以，玻璃钢雕塑在现代风景创建中获取了较大的进展空间，奇特在近几年的城市风景设计中，雕塑、公众、风景环境三者之间更是有了良性的互动和共识。其实，现代雕塑对风景的性质波及，也是随着它自身某些方面的进展才缔造的。如：
一、雕塑的笼统化
由于具象的人或物引起人留神的是其形体本身，很难演变为园林中空间要素的一部分，所以笼统化是雕塑成为环境空间之要素的第一步。
二、走出画廊，室外创作
此处并不是指简单地将博物馆中的著作搬到室外，这样做不过是恢复了雕塑的本来含义而已；也不但仅是指为某个室外的环境创作特定的雕塑著作，使雕塑成为环境中谐和的一分子；更主要的是指那些在大方的田地上进行创作，将大方环境构成著作不可瓜分的一部分的艺术品，这样的雕塑与环境之间有了真实亲密的关系。
三、标准的扩大
随着雕塑的背景从博物馆的墙面变成了嘈杂的城市街道、广场或人迹罕至的旷野，为了能和环境相衬，雕塑的标准不可防止地扩大，甚至抵达了人能进去的标准，成为能用身体经验空间的室外构造物，而不但仅是用目光欣赏的纯真的艺术品，这时的雕塑就占有了创造室外空间的作用。
四、大方资料的应用
在大方的环境中创作雕塑，应用大方界的一些未经雕琢的原始资料，如岩石、泥土、木材，甚至树枝、青草、树叶、水、冰等大方资料来创作雕塑，会显得更为协调和同一。有的时候，大方界的各种现象和实力，如刮风、闪电、侵蚀等，也成为了一些艺术著作的一个主要构成部分。
在现代，玻璃钢雕塑不但能够美化环境、点缀空间，更是能合意人们日益挑剔的审美需求，所以也引起了公众的
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