踏入杭州江南里的庭院，人就直直坠入梦境深处。
“迷路其间”的老江南意境在这里被化为实景，罗汉松、茶梅、樱花繁盛如天然屏障，叠山理水，折射了日光的水面是令人恍惚的镜子，不知不觉就迷了路，想在檐廊的庇佑下发上一阵奢侈的呆。
杭州江南里
得知宋淑华是江南里的景观设计师后，想象中他或许是位饱读古籍、一板一眼、对中式园林很有些执念的人。
事实上他意外的好说话，也不认同将自己与中式画上等号的贴标签形式。
设计师简介
用古人的逻辑去造现代的园
翻开宋淑华的作品集就会发现，不仅有杭州西子湖四季酒店、杭州桃李春风、杭州蘭园、乌镇雅园、舟山育华学校等绿城经典作品，医院、城市公园、广场、安置房各类代表作。
宋淑华工作照
他爱的园林是广义上的园林，包括东方西方，不同国家、地域、气候条件，不同居民的审美情趣和价值观丰富着“园林”的外延和内涵，仿佛置身曲径通幽的迷宫，山穷水复之时才发现这并不是平面地图，而是立体的，不同维度的。
杭州蘭园
传统中式庭院是没有“草坪”这个概念的，这是西方园林的一部分。阿房宫有供皇室捕猎的跑马草场，可见在皇室贵族生活的园林空间里，是有一块自然空间拿来围猎、种植的需求，比如避暑山庄。
现代人生活习惯早已“不分东西”，孩子们想在草地上撒开了跑，家养大型犬需要活动空间，想在草地上支起餐桌与朋友聚餐，偶尔可以陪孩子在院子里搭起帐篷冒险……很多古人想都想不到的习惯已经成了生活常态，这个时代的庭院也要更加体贴和变通。
杭州江南里
所谓造园，何必一味死守？守住了传统的条条框框丢失了现代人生活的舒适感得不偿失。这块草坪就是现代中式庭院的一点巧思和折中。
在一个住宅项目中，宋淑华甚至规划了六个共计平方米的草坪区域，哪怕放在豪宅中也是奢侈了。宽阔草坪带来的是归家后的安心感，习惯了拥挤的钢筋水泥森林，能拥有一块开阔视野是都市生活的奢望，这片草地也是孩子们的游乐场，年轻人的瑜伽馆，老人们的社交中心。
宋淑华不仅跑遍了国内的大小名园，还去过不少次日本，观摩学习日本的传统园林艺术。可能是因为日本园林师法唐朝文化，特别能感受到中国园林的影响和延续，同时又有日本自身的和式审美在里面。
这与他的造园理念不谋而合：当然要传承古法，也要结合现代生活方式，让现代人在里面住得舒服。
造园要“入味”
杭州西子湖四季酒店，宋淑华深度参与了项目的设计与工程管理。当时他们的办公地点就在项目现场，或者说，西湖边。“园林是文化的传承”，着手设计前，他选择走进深处，了解它的前世今生。
杭州西子湖四季酒店
那时国内很少有传统园林风格的国际化酒店，可参考案例太少了，宋淑华跟随团队一同去巴厘岛、新加坡、泰国考察，学习什么是好的、高端的酒店。但造园，国外给不了，还是要回到杭州，回到西湖边。
结论很清晰：既然是西湖的一部分，山水必然是核心。项目拥有天然好的资源，大山大水，人间天堂，江南的园林风格更为凸显，与项目高度融合。
年9月28日，西子湖四季酒店正式开业，房地产业内掀起传统中式风格热潮，不仅是建筑设计，室内装修设计亦受巨大影响。78间客房散布在西湖边的游廊、花木、亭台楼阁之间，推开不同客房的窗都是截然不同的庭院画面。行于廊上，目光停留在园林的风景之上，这里就是“凭爱意将西湖短暂私有”。
内行看门道，外行为西子湖四季酒店奉上“来杭州必住的酒店”“最美中式酒店”等更简单直接的名号，有人评价：杭州的四季酒店在不断挑战人们关于生活、居住的种种梦想，它提供了一个用传统形式容纳现代生活的提案。
杭州西子湖四季酒店
宋淑华却说：“现在回过头去看最早做过的一些项目，心境完全不同了，如果让我再做一回四季酒店，也许又是另外一个模样。”
虽然时至今日，西子湖四季酒店依然是标杆，宋淑华已经向前走了。
宋卫平这样评价西子湖四季酒店的园林：“比较入味。”形象又充满生活气的一句评价，通透地点明了造园者的必要能力：整体把控。山珍海味，粗茶淡饭，“入味”是基本指标，也是大道至简的一句褒奖。
造园师是执棋者
所谓园林造景，大多是对自然景观的模仿，最高境界是浑然天成，符合审美，又方便打理，以人为本。
造美景易，造园难。中式园林的造园手法，宋淑华如数家珍：亭、台、楼、阁、榭、假山、叠水；筑山、理水、花木；借景、框景、障景、对景、漏景、夹景；虚实明暗对比；起承转合、先抑后扬……
这并不是简单粗暴的术语堆砌，而是他走访大小名园得出的方法论，每个词汇后面都是一幅具体而完整的效果图，在他的脑海中随意调取，形象透彻。
宋淑华觉得中式园林景观设计有其范式，就像一套扑克牌一样，好的设计师会把它打出一个好结果。听下来觉得这更像一盘棋，拿到每个人手上都是一样的棋盘，造园师却能根据不同的地貌、人文、气候，下出一局好棋。
杭州桃李春风
熟识造园方法的设计师引绳棋布，棋布错峙，不能死守招数不懂变通，也不能天马行空无拘无束，正是这样有限制地发挥，更显执棋者的水准。
杭州桃李春风
宋淑华爱看《红楼梦》，曹雪芹的大观园里不仅有亭台楼阁，还有植物、动物。工作上接触更多的是硬邦邦的石头、玻璃、材料，这些相对冷的物质，但宋淑华认为，园林之中一块很重要有趣部分是动植物的表现。
为何人总想在春日出门踏青，夏天食西瓜，秋天赏枫叶，冬天追赶落雪呢？很大程度上是因为需要感知季节的变换。除了温度湿度，动植物是最能体现这一点的。当窗外有棵树，很多人都会体会到一种无言的幸福和安定，看着它抽芽，茂密，落叶，第二年再来，这是一种微缩的生命轮回。
生活在城市里的人动辄要坐十几层电梯回家，拥有一棵窗外的树太难了，所以总想在阳台里搭一个空中花园，其实这也是造园的手法之一。
古人有诗酒花茶的浪漫，弄花、喝茶、品香这样缓慢的日课被丢失在历史进程中，骨子里对温柔安稳的向往还在。在古人的绘画里，就是外面有大山大水、山川河流，而室内也有对应的微缩景观，浓缩自然山水，引到生活空间来。
“建筑有室内、室外和灰空间。人类向往和自然高度的融合，那些地方的房子要造得通透，我想把花园造到空中去。”
我的私人“园林博物馆”
宋淑华并没有住在自己设计的院子里，而是选择了离公司更近、同样也出自他手的现代风格项目。鉴于他表达的“热爱工作”“工作就是爱好”“没有周六周日的概念”，公司是停留更多时间的地方，也更像一个家。
这份工作将他带到各大名园，不仅堪地，还能迅速在脑海中构建好平面草图，这个习惯坚持了二十多年。
宋淑华个人照
“19岁开始学画画，工作以来我就没有过周末，工作这件事，勤奋和用心才是唯一途径。”当年考察全国各地的园林，每一个都经过预先研究、预先画图的步骤，一大早带上水杯、干粮和相机，第一个进入园林，先自己走一遍，再跟着导游看一遍，再自己在角角落落拍摄一遍。晚上回到住处，默写一副平面图和重要细节。
“我心中的理想居所是有一座以花为名的‘园林博物馆’，有一座边玩边造边居的园子。”园子还没落地，博物馆其实已经有了。
以园林为原点，涉猎书记、绘画、版画、雕刻等等，都是宋淑华的收藏范围，在其中罗列整理，从而获得系统性认识。无论做多少项目，看多少书，新世界总在前方等着，他乐此不疲。
藏品由大到小包罗万象，比如四大名园邮票、IC卡，比如同一本书在不同朝代的版本、序列，比如牌面是园林景观的扑克牌、麻将牌，比如三万多张老照片，比如大小园林的门票、地图，光西湖的地图就有多张……
在一些古旧地图上，雷峰塔只剩塔基，标注为“雷峰塔旧址”，便是著名的《论雷峰塔的倒掉》。小小一幅图，可看尽古今千秋，无言抵万语。
宋淑华说希望未来有一座博物馆，或是园林大学的纪念堂，他会将自己的收藏倾囊相赠。在此之前，他的家就是这座“园林博物馆”。
以上内容节选自《HOME绿城》第期
《宋淑华：造园，然后造生活》
撰文丨黄小追
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjslczl/1717.html
