3月27日至4月7日，艺术人文频道《今晚》推出“中国古典园林艺术系列”专题。扬州在园林中叠石造山，一座座叠山因有大师名工的手泽，矗立于我国园林叠山史册。今晚21:30，艺术人文频道《今晚我们聊建筑》，学者朱宇晖将继续为大家带来扬州园林（下）。
扬州园林
扬州地处江淮平原，有茂林修竹、奇树名花，却无崇山峻岭、峭壁悬崖。因此，扬州在园林中叠石造山，既是将叠山艺术作为园林兴造中的基本要素之一，又是出于弥补平旷少山的需求。
片石山房
片石山房
朱宇晖认为，扬州的第一掇山巨匠是清代初年的石涛先生。他不仅是画坛的一代宗匠，在造园的研究者眼里，也是掇山领域的大师。按照一些学者的研究，扬州花园巷“片石山房”中的假山，便是石涛所作。
片石山房假山
片石山房的假山为明代所叠，立意高古，气势磅满，形态多变，苍翠欲滴。片石山房地形不大，但是布置很自然，疏密得当，片石峥嵘。在堆叠片石山房之前，石涛对石材进行周密选择，以石块的大小、石纹的横直，分别组合模拟成真山的形状，同时亦采用他画论上“峰与皴和，皴自峰生”的道理，因此虽高峰险洞，却无人工雕琢的痕迹。
小盘谷园
扬州小盘谷
扬州的大多数私家园林布局以花厅、抱山楼等作为主厅堂，而小盘谷园内建筑偏居四周作为环境意境的延伸，环绕中心山水主景，而非园林的主角。主厅堂玉山楼与曲尺厅偏居园林西侧，以游廊相连，使人可在建筑穿行停留的过程中，完整地欣赏景观。
扬州小盘谷
朱宇晖说，一个园林里的所有景象要素，包括建筑、山、水，它们应该都处于一个共振的关系，它们要存在对比，就好像夫妻俩性格会互补。对一个园林景象来说，建筑和山林之间，那种人工的、刚硬的、顿挫有力而理性的线条，和自然的、舒缓的，或者有力的、但自然状态的线条，它们之间的对比，是一个园林美的灵魂所在。因此小盘谷的建筑，可见到主要的厅堂，一个长方的体块被削掉一个角，这使得它的建筑面对主要的山水景象的界面，成了一个曲尺形，它的侧面是阶梯状的。建筑本身体积和重量感是够的，它横向的流动性非常充分，那么当一个建筑以这种阶梯状的流动性，来和自然峻拔而又横向流动的山去对话的时候，它们就具有很多的共通。
遵循因地制宜的规则
园林的建造，遵循因地制宜的规则。以个园、寄啸山庄为代表的大型园林，基本以池为中，厅堂为园主体，同时池边筑山，点缀亭阁，以花墙山石树木作为间隔，以体现层次。而位于东关街中段北侧的逸圃，利用房舍隙地，因地制宜点缀山石亭廊花木；甘泉路的匏庐，面积虽小，却婉约紧凑，也是一例利用不规则余地设计的代表之作。
逸圃
朱宇晖认为，逸圃和匏庐在造园上投射的有两个特点，它们都是清末和民国初年的作品。那个时间段，是带着焦虑和亢奋的情怀的，特别追求空间的穿插和速度感。因此会在不规则的空间余地里寻找它的规则。因为这个规则，它才产生了流动性。这个是晚清时候很多园林的共有特征之一，但是在扬州，这种特点是展现得相当饱满的。逸圃和匏庐，它们都是在一个很不规则的造园基地，但园里用廊子、用路径去做那种突乎其来穿插，营造出了特别好的三维的流动性。尤其是匏庐，具有了特殊的现代性。
匏庐
造园有法无式，变化万千。扬州园林，北有北京承德的皇家园林可借，南有苏州、杭州的私家园林可鉴，再加之自己的独特创新，从而使得扬州园林具有南秀北雄相互融合的特点，从而成为园林之中的一道“虽由人作，宛自天开”的人造自然景观。
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